Die Familie Carlone (Carloni) von Scaria
Stuckateuren, Bildhauer und Malerfamilie aus dem Val d'Intelvi
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Giovanni Battista Carlone (um 1642−1721) | ||
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Diego Francesco Carlone (um 1674–1750) | ||
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Carlo Innocenzo Carlone (um 1687−1775) | ||
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Karte des Val d'Intelvi 1800 |  |
Die Baumeister und Stuckateurenfamilien der Carloni, wie der Name richtig geschrieben werden müsste, sind in zwei Gemeinden des Gebirgszuges zwischen dem Comersee und dem Luganersee beheimatet.
Die Carloni von Rovio, am Westhang des Monte Generoso gelegen, ziehen als Baumeister, Stuckateure und Maler in die Lombardei, nach Ligurien, Rom und Spanien.
Die Carloni von Scaria im Val d'Intelvi,[1] das im Herzogtum Mailand liegt, ziehen zusammen mit den anderen «Magistri» des Hochtales fast ausschliesslich in die Länder des Deutschen Reiches, vorerst in die österreichische Steiermark, dann über die Fürstbistümer Salzburg und Passau nach Schwaben und in die Eidgenossenschaft.
Verschiedene Familienstämme, alle durch bekannte Mitglieder auch im Alten Reich vertreten, haben im 17. Jahrhundert vor allem in Österreich die barocke Baukunst entscheidend geprägt Die Familien im Val d'Intelvi und in Rovio nennen sich noch heute Carloni und nicht Carlone. Auch die italienische Kunstgeschichte hat den Namen nicht verändert.[2] Im Norden hingegen werden sie Carlon, Karlon oder Carlone geschrieben. Sogar Carlo Innocenzo Carlone übernimmt diese Schreibweise. Der Name Carlone hat sich deshalb in der deutschen Kunstgeschichte eingebürgert.
Carlo Innocenzo Carlone (um 1687−1775)
Maler und Freskant des Rokoko
Jugend und Ausbildung
Carlo Innocenzo wird vermutlich 1687 als Sohn des Giovanni Battista und der Taddea Maddalena Allio in Scaria geboren.[3] Sein Vater ist berühmter Bildhauer und Stuckateur, der zu dieser Zeit in der Steiermark und in Passau tätig ist.[4] Die Mutter entstammt ebenfalls einer Familie von bekannten Stuckateuren und Baumeistern, die vor allem in Österreich und Böhmen tätig sind. Als fünftes Kind wächst er in einer Grossfamilie von drei Söhnen und fünf Töchtern auf.[5] Einer der Brüder wird Pfarrer, der 12 Jahre ältere Diego Francesco beginnt die Lehre als Stuckateur im Familienunternehmen seines Vaters, zu dem auch Onkel Paolo d’Allio[6] gehört. Dass Carlo Innocenzo nicht Stuckateur, sondern Maler werden soll, ist angesichts des mit hervorragenden Stuckateuren gut dotierten Familienbetriebes verständlich. Er wird deshalb zu einem benachbarten Maler und Freskanten, Giulio Quaglio aus Laino, in die Ausbildung gegeben.[7]
Rührend erzählt hingegen Füssli 1779 in seiner «Geschichte der besten Künstler der Schweitz», wie der Vater vorhat, den zweitjüngsten Sohn zum «Zögling und Nacheiferer des Ruhms zu machen, den er sich selbst in der Bildhauerkunst erworben», aber der Sohn «äusserte einen Widerwillen gegen diese Kunst; und da ihn sein lebhaftes Temperament mehr zur Mahlerey antrieb, so willigte der Vater gerne in den Entschluss». Noch rührender ist aber, dass diese Geschichte noch heute in allen deutschsprachigen Forschungen zu Carlo Innocenzo einleitend übernommen wird. Im Gegensatz zu den sehr rudimentären Forschungen über seinen Bruder Diego Francesco sind seit Füssli die kunsthistorischen Beiträge über Carlo Innocenzo inflationär angewachsen, ohne aber wesentlich neue Erkenntnisse zu vermitteln.[8]
Die Lehre bei Quaglio, vielleicht 1699 begonnen, dauert bis um 1703. Mit seinem Lehrmeister ist Carlone vorwiegend im Friaul tätig. Er arbeitet aber noch bis 1706 mit ihm in Laibach, dem heutigen Ljubljana, wo sie die seit 1703 die Fresken im Neubau des Domes erstellen. Die Reise, die sie im Frühjahr und Spätherbst dahin unternehmen, führt über Venedig. Ein Venedigaufenthalt im Winter 1705 wird vermutet, ein weiterer nach dem Abschluss der Arbeiten in Laibach. Auch ein von Füssli erwähnter Romaufenthalt mit Kontakt zu Francesco Trevisani[9] ist aufgrund des Malstils seiner frühen Altarblätter wahrscheinlich. Erstmals sind solche Arbeiten 1708 als Aufträge für die Ursulinenkirche Innsbruck dokumentiert. Onkel Bartolomeo Carlone, der in Innsbruck die Altäre und auch den Stuck ausführt, vermittelt den Auftrag. Auch die ersten Aufträge des fürstbischöflichen Hofes in Passau für Altarblätter und Fresken in Passau verdankt er dem guten Ruf und dem Bekanntheitsgrad seines Vaters und Grossvaters. Ihre Werke in Passau sind die Jesuitenkirche und die Stuckierung des Domes. Carlo Innocenzo eröffnet hier um 1710 eine Werkstatt die er bis 1714 betreibt.
Wien
1715 ist er in Wien anzutreffen. Er geht in einem ausserordentlich günstigen Zeitpunkt in die Reichshauptstadt, die sich nach den Siegen über die Türken und den Erfolgen im Spanischen Erbfolgekrieg seit Jahrzehnten in einem ungebrochenen Bauboom befindet. Vertrauensarchitekt vieler Adeligen am Hof, insbesondere des Prinzen Eugen von Savoyen und des Reichsvizekanzlers Schönborn, ist Johann Lucas von Hildebrandt. Dieser arbeitet eng mit dem in Scaria geborenen Baumeister und «Fortifikations-Maurermeister» Donato Felice d’Allio zusammen, so am soeben neu entstehenden Palais Daun-Kinsky. D’Allio ist ein Onkel von Carlo Innocenzo und lebt mit der Familie in Wien.[10] So ist es nicht verwunderlich, dass Carlo Innocenzo in den wichtigsten Bauwerken von Hildebrandt, vor allem bei denjenigen für Prinz Eugen, seine ersten grossen Deckenfresken anbringen kann. Bis 1724 ist er in Wien und von hier aus bis nach Breslau tätig. Zwischen 1718 und 1720 arbeitet er jeweils für einige Monate in Ludwigsburg, wo er und sein Schwager Luca Antonio Colomba die Fresken in der Hofkapelle erstellen. Sein Bruder Diego Francesco erstellt hier die Stuckplastiken, sein Schwiegervater Giacomo Antonio Corbellini die Stuckmarmorarbeiten. Vom Herbst 1724 bis zum Frühjahr 1727 ist der erfolgreiche Maler und seine Familie im Heimatort Scaria wohnhaft, da er in Como grössere Fresken- und Altarblattaufträge erhalten hat.
Familie
1727 kehrt er wieder nach Wien zurück. Wie schon bei seinem ersten Wiener Aufenthalt folgt ihm auch jetzt seine junge Ehefrau mit der Familie. Er hat 1716 die 15-jährige Tochter des zu dieser Zeit noch im böhmischen Osek tätigen Giacomo Antonio Corbellini geheiratet.[11] 1717 bis 1724 werden, meist in Wien, dem Ehepaar sechs Kinder geboren.[12] 1728 folgt Donato, der spätere Pfarrer von Cima, auch er in Wien. Aufträge führen die Familie anschliessend nach Prag, wo Carlo Innocenzo 1728 und 1729 arbeitet.
In dieser Periode malt Carlone ein Selbstporträt mit seiner Familie. Er selbst sitzt, den Betrachter anblickend, vor einer mit Rotocker-Grund bedeckten Staffelei. Die Bildmitte nimmt die Gemahlin ein. Sie hält Donato in den Armen. Zwei Töchter, vielleicht die achtjährige Francesca und die zwölfjährige Anna Maria, schon eine junge hübsche Dame mit einem Fächer in der Hand, bilden den Gegenpart. Der fünfjährige Giovan Battista im Bildvordergrund hält in der Hand einen Maiskolben. Im lombardischen Dialekt heisst der Mais «carlùn», es ist das Wappenemblem der Carlone.[13]
Nur sechs Töchter und zwei Söhne der bis 1742 geborenen 13 Kinder erreichen das Erwachsenenalter. Der in Wien geborene Giovan Battista wird der letzte der Carlone sein, die sich noch als Künstler betätigen. Er bleibt aber immer im Schatten seines Vaters und ist nur als dessen Mitarbeiter und Stecher von dessen Werken bekannt.
Ludwigsburg und Ansbach
1730−1733 wird Carlone nochmals nach Ludwigsburg gerufen. Er malt die Fresken im Neuen Corps de Logis und in den Verbindungsgalerien, wahrscheinlich auch die schon beim klassizistischen Umbau 1802−1806 zerstörten Fresken in den Treppenhäusern und in den beiden Hauptsälen. Er arbeitet während dieser Zeit zudem an Altarblättern für Weingarten und an Fresken in Heimsheim. 1733 stirbt der Bauherr von Ludwigsburg, Herzog Eberhard Ludwig. Der Bau wird eingestellt. Die beiden Verwandten der Carlone, Baudirektor Giuseppe Donato Frisoni und Baumeister Paolo Retti kommen in Festungshaft. Neid und Missgunst der Stuttgarter Ehrbarkeit sind der Grund. Die grosse Ludwigsburger Kolonie der Künstler aus dem Val d’Intelvi löst sich auf. Bei einem weiteren Verwandten, dem Ansbacher Hofbaumeister Leopoldo Retti,[14] können Carlo Innocenzo und sein Bruder schon Anfang 1734 die Ausstattung des Festsaales in der neuen Residenz erstellen. Im Februar 1735 reisen sie aus Ansbach ab. Dank einer unglaublich hohen Zahlung von 110 000 Gulden,[15] die sie gemeinsam mit dem Baudirektor, seinem Bruder und seinem Schwager aufbringen, erreichen sie im gleichen Jahr die Freilassung von Frisoni und Retti aus der Festungshaft. Der Neid der Stuttgarter Konkurrenz auf die gut verdienenden Italiener ist verständlich, wenn die Quelle stimmt, dass Carlo Innocenzo trotzdem Ersparnisse von 250 000 Gulden nebst Liegenschaften in Scaria und Como vorweisen kann. Eine 1736 erfolgte Anstellung als Hofmaler des württembergischen Herzogs kann er wegen dessen Tod nicht antreten.[16] Er ist in diesem Jahr bereits wieder in Italien.
Oberitalien
Wahlweise lebt er nun die nächsten 35 Jahre in Como und Scaria. Weiterhin ist er sehr produktiv und vor allem im Herzogtum Mailand tätig. Grössere Freskenaufträge für Kirchen in den regionalen Zentren wie Monza, Bergamo, Como oder Brescia, auch Fresken in umliegenden Villen beschäftigen ihn in diesem zweiten Lebensabschnitt. Nur 1747−1750 arbeitet er noch einmal für deutsche Fürsten. In der neuen Residenz des Kölner Fürstbischofs, dem Schloss Augustusburg in Brühl, kann er die Deckenfresken in der Nepomukkapelle, im Gardesaal, im Musiksaal und im Treppenhaus erstellen. Das Hauptfresko im Prunktreppenhaus mit dem Thema der Verherrlichung des Hauses Wittelsbach ist ein Meisterwerk des Rokoko.[17] Die Bezahlung ist fürstlich. Carlone erhält für dieses Fresko 5325 Reichstaler.[18] Nur der Venezianer Tiepolo wird für das Treppenhaus von Würzburg noch besser bezahlt.[19] 1750 malt der inzwischen 64-jährige Carlone auch im Schloss Bonn das Treppenhaus-Deckenfresko.[20] Zurückgekehrt in die Heimat führt er die Arbeiten in der Pfarrkirche von Scaria zu Ende, die sein soeben verstorbener Bruder noch fertig stuckiert hat. Seine Arbeitskraft scheint ungebrochen, denn weiter nimmt er zahlreiche Freskenaufträge im Herzogtum Mailand an. 1767−1769 begibt er sich, nun schon 80-jährig, nochmals ausserhalb des Herzogtums. Für den Dom zu Asti entwirft er die Fresken und ist auch bei der Ausführung an Ort.
Am 17. Mai 1775 stirbt er in Scaria.
Füssli, der Zürcher Zeitgenosse, ist über die späteren Werke und die Persönlichkeit des Künstlers erstaunlich gut informiert, sieht man von den eingangs erwähnten Ausschmückungen ab. So darf man ihm glauben, wenn er Carlone als «immer von aufgeräumtem lustigem Gemüte» beschreibt, der mit «seinen sanften und zugleich lebhaften Manieren» in allen Gesellschaften willkommener Gast wird.
Die Fresken und Altarblätter Carlones sind noch zum grossen Teil an Ort erhalten. Seine reiche Sammlung von meist eigenen Gemälden und Zeichnungen wird 1785 verkauft und ist heute in alle Winde zerstreut.
Pius Bieri 2012
Benutzte Literatur zu Carlo Innocenzo Carlone:
Füssli, Johann Caspar: Geschichte der besten Künstler in der Schweitz, Anhang, Zürich 1779.
Röhling, Ursula: Carlone, Carlo in: Neue Deutsche Biographie NDB. München 1957. Onlinefassungen.
Langer, Brigittte: Carlo Innocenzo Carlone 1686−1775, in: Carlo Carlone, der Ansbacher Auftrag, Ausstellungskatalog. Landshut 1990.
Krückmann, Peter O.: «Fare alla Carlona», in: Carlo Carlone, der Ansbacher Auftrag, Katalog Ausstellung. Landshut 1990.
Colomba, Silvia A. und Coppa, Simonetta: I Carloni die Scaria. Lugano 1997.
Höper, Corinne: Das Glück Württembergs. Ausstellungskatalog. Stuttgart 2004.
Suchy, Petra: Carlo Innocenzo Carlone in Niederösterreich, Diplomarbeit. Wien 2008.
Amadò, Theodoro: Carlo Innocenzo Carloni, in: Wikipedia (Italia), siehe:
Links zu Carlo Innocenzo Carlone:
tessinerkuenstler-ineuropa.ch
de.wikipedia.org/wiki/Carlo_Carlone
Links zu Carlone, Carloni
Historisches Lexikon der Schweiz (Diego Francesco)
uibk.ac.at/aia/carlone (Diego Francesco)
Deutsche Biographie (Diego Francesco)
Deutsche Biographie (Pietro Francesco)
Deutsche Biographie (Giovanni Battista)
Anmerkungen:
[1] Scaria im Val d'Intelvi liegt 500 Meter höher als die beiden Seen und ist vom Fischerdorf Osteno am italienischen Ufer des Luganersees in eineinhalb Wegstunde zu erreichen, vom Ufer des Comersees sind es drei Stunden. Von Rovio, wo der andere Stamm der Carlone beheimatet ist, ist Scaria in zwei Wegstunden durch die Schlucht der Mara verbunden. Das Val d’Intelvi liegt im damals österreichischen Herzogtum Mailand. Die wenigen Bergdörfer im Tal sind die Heimat von Stuckateuren, Malern und Baumeister-Architekten, welche den süddeutschen und böhmisch-österreichischen Barock entscheidend prägen. Aus Laino kommen die Alliprandi, Corbellini, Frisoni, Retti und Scotti, aus Ponna die Soldati und Marmori, aus Scaria die Carloni oder Carlone, aus Castiglione die Ferretti und aus Pellio die Lurago. Sie sind, wo sie nicht in Hofdienste treten, immer vom November bis zum Februar in ihrer Heimat anwesend.
[2] Vergleiche die Webseite: I Magistri Comacini
[3] Das Geburtsdatum vom November 1686 wird von Füssli übermittelt und hat sich in der Literatur eingebürgert. Im Testament des Vaters vom 13. April 1687 wird er aber nicht als Sohn aufgezählt und ist demnach noch nicht geboren.
[4] Über den Vater siehe: Giovanni Battista Carlone (um 1642−1721). Grossvater ist Pietro Francesco Carlone (1605−1691).
[5] Nur die Kinder, die das Erwachsenenalter erreichen, werden gezählt.
[6] Paolo d'Allio (1655−1729), Stuckateur, siehe: http://www.uibk.ac.at/aia/allio_paolo.htm
[7] Giulio Quaglio (1668−1751) aus Laino Val d’Intelvi, Maler, hauptsächlich als Freskant tätig, Schüler des Bolognesen Marcantonio Franceschini.
Biographie siehe:http://www.uibk.ac.at/aia/quaglio_giulio.htm
[8] Ausnahmen bilden die neuen italienischen Quellen, wobei interessanterweise die biografische Zusammenfassung in der italienischen Ausgabe der Wikipedia verlässlicher ist, als die gesamte deutsche Literatur. Bei den allzu vielen Widersprüchen werden im Zweifelsfall die italienischen Quellen übernommen.
[9] Francesco Trevisani (1656−1746), Maler aus dem Veneto in Rom, wird von Füssli genannt. Andere Quellen nennen den Bernini-Freund und Freskanten Giovanni Battista Gaulli (1639−1709).
[10] Donato Felice d’Allio (1677−1761), geboren in Scaria, begraben als kaiserlicher Ingenieur-Hauptmann in der Kapuzinergruft Wien. Seine Förderung verdankt er dem Grafen Wirich von Daun, er baut für Hildebrandt 1713−1716 das Palais Daun-Kinsky. Siehe auch: http://www.uibk.ac.at/aia/quaglio_giulio.htm
[11] Der Umgang mit den Familiendaten ist in den Quellen recht locker. In deutschen Publikationen heisst die Ehefrau Giovanna Caterina Corbellini, in den Italienischen heisst sie Giulia Caterina Corbellini. Der Schwiegervater ist Giacomo Antonio Corbellini (1674−1742) aus Laino Val d’Intelvi, Stuckateur und Meister der Scagliola-Technik, der 1718 vom böhmischen Osek nach Ludwigsburg zu seinem Schwager Donato Giuseppe Frisoni zieht.
[12] Auch hier halte ich mich an die zuverlässigen italienischen Quellen. In deutschen Publikationen wird sein erstes Kind in Wien schon 1715 (Tochter Antonia) geboren. Auch hier dürfte es sich, wie bei anderen Verwechslungen, um die Tochter eines anderen Wiener Carlone handeln.
[13] Das Gemälde soll angeblich das Datum 1737 aufweisen. Es wird deshalb mit diesem Datum in der deutschsprachigen Literatur vorgestellt. Simonetta Coppa (in: I Carloni die Scaria) ordnet das Gemälde hingegen richtig mit einem aufgrund der Gruppierung und aufgrund des Alters der Personen nachvollziehbaren Entstehungsdatum um 1729 ein.
[14] Leopoldo Retti (1704−1751) aus Laino Val d’Intelvi, Neffe von Frisoni und Bruder von Paolo Retti, dem Schwiegersohn von Diego Francesco Carlone.
[15] Ein gutes Jahreseinkommen eines Maurermeisters beträgt um 1730 demgegenüber um die 130 Gulden bei einer Beschäftigung vom März bis zum November. Dieser Lohn ist netto, das heisst, der Auftraggeber übernimmt Unterkunft und Verpflegung.
[16] Die Anstellung erfolgt durch Herzog Carl Alexander von Württemberg und dauert vom 15. August 1736 bis zum Tode des Herzogs am 12. März 1737. Arbeiten aus dieser Tätigkeit sind nicht bekannt.
[17] Wie durch ein Wunder bleibt das Treppenhaus mit dem Fresko Carlones im Bombenhagel des Zweiten Weltkrieges unzerstört.
[18] Bis 1750 hat der Reichstaler einen Gegenwert von 1 Gulden 30 Kreuzer Rheinischer Währung, die Bezahlung wäre dann 8 000 Gulden. Nach 1750 beträgt der Gegenwert (Konventionstaler) 2 Gulden.
[19] Der Akkord mit Tiepolo für den Kaisersaal lautet auf 10 000 Gulden (Rheinisch), das Treppenhausfresko wird 1752 für 12 000 Gulden (Rheinisch) verdingt. Die Akkorde mit Carlone oder Tiepolo betreffen jeweils nur die Arbeit. Reise, Verpflegung und Wohnung werden zusätzlich vergütet.
[20] Das Treppenhausfresko wird schon 1777 beim Residenzbrand zerstört.
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