Die Meister des Bauwerks
Name	Herkunft	Text		Tätigkeit	von		bis
Fr. Christoph Gessinger OSB (um 1650–1734)	Köln?			Baumeister-Architekt	1712		1720
Maximilian von Welsch (1671–1745)	Kronach Franken			Baudirektor	~1720		~1720
Johann Michael Rottmayr (1654–1730)	Laufen an der Salzach			Maler, Freskant	1720		1720
Johann Rudolf Byss (1660–1738)	Solothurn			Maler, Freskant	1721		1721
Jakob Emele (1707–1780)	Stafflangen bei Schussenried			Baumeister	1754		1758
Joseph Anton Feuchtmayer (1696–1770)	(Wessobrunn) Linz			Bildhauer, Stuckateur	1758		1760
Johann Georg Dirr (1723–1779)	Weiheim			Bildhauer, Stuckateur	1758		1760
Andreas Moosbrugger (1722–1787)	Schoppernau Vorarlberg			Stuckateur	1758		1761
Franz Martin Kuen (1719–1771)	Weissenhorn			Maler, Freskant	1758		1758
Johann Joseph Kauffmann (1707–1766)	Schwarzenberg Vorarlberg			Maler	1758		1761
Johann Rudolf Schellenberg	Winterthur			Maler	1759		1760
Franz Anton Dick (1724–1785)	Ratzenried bei Isny			Maler	1760		1769
Andreas Brugger (1737–1812)	Gattnau bei Kressbrunn			Maler, Freskant	1764		1772
Johann Kaspar Gigl (1737–nach1783)	Wessobrunn			Stuckateur	1769		1769

Neues Schloss Tettnang

Die Grafen von Montfort im 18. Jahrhundert
Vom ehemals mächtigen vorarlbergischen Grafengeschlecht, mit Kernbesitz im östlichen Bodenseeraum bis ins Sarganserland, verbleiben seit dem 16. Jahrhundert nur noch die Herrschaften Tettnang und Argen, die als Grafschaft Montfort fortleben.[1] Während des Dreissigjährigen Krieges steigt die schon vorhandene hohe Schuldenlast des Hauses Montfort unter Graf Hugo XVIII. (1599–1662)[2] nochmals an, zudem zerstören 1633 schwedische Truppen die Burg in Tettnang. 1667 baut Johann VIII. (1627–1686) stadteinwärts ein neues Schloss. Der schlichte Neubau wird durch den Bregenzer Baumeister Michael Kuen gebaut. Es ist das heutige Rathaus der Stadt Tettnang. 1686 übernimmt der noch minderjährige Anton III. (1670–1733) die Regierung. Obwohl er 1693 eine nicht unbemittelte Gräfin von Thun heiratet, erhöhen sich aufgrund seiner übermässigen Kunstliebe, dem Verkehr am Wiener Hof und dem damit verbundenen Hang zur Pracht die Schulden des Hauses Montfort laufend. Graf Anton III. ist in dieser Beziehung ein typischer Montfort. Er baut, als wie wenn sich das Geld wunderbar vermehren liesse. In Langenargen stiftet er ein Kapuzinerkloster, stellt das Schloss Argen wieder her, baut in Langenargen eine neue Pfarrkirche und ein neues Spital. 1712 wagt er sich an das grösste Bauvorhaben. Er beauftragt den Benediktinerfrater Christoph Gessinger aus Isny mit dem Bau einer neuen Residenz, an Stelle der im Dreissigjährigen Krieg zerstörten Burg. 1724 überträgt Graf Anton III. seinem Sohn Ernst Maximilian (1700–1758) die Regierungsgeschäfte. Dieser lässt noch die Hofkapelle vollenden und stellt den weiteren Ausbau ein, die Schuldenlast ist zu gross geworden. Auch eine Ausweitung der montfortischen Münzproduktion hilft nicht, sie trägt lediglich dazu bei, dass der Geldverkehr in Süddeutschland 1726 praktisch zusammenbricht.[3] Auch der nun regierende Sohn Ernst setzt das lockere Schuldenmachen fort. Sie belaufen sich inzwischen auf die schwindelerregende Höhe von 450 000 Gulden. Als wie wenn dies nicht schon genug wäre, brennt 1753 das Neue Schloss vollständig aus. Den Wiederaufbau leitet Franz Xaver (1722–1780), der 1759 die Regierung antritt. Ein österreichisches Darlehen von 500 000 Gulden, verbunden mit der Anwartschaft auf die ganze Grafschaft, erlaubt ihm den Wiederaufbau der Residenz.[4] Das prächtige Gebäude ist 1770 fertiggestellt. 1779 sind die Schulden auf 1 150 000 Gulden angestiegen. Franz Xaver von Montfort verkauft jetzt die Herrschaft gegen Schuldenerlass an Österreich, das die Herrschaft 1780 antritt. Im gleichen Jahr stirbt er kinderlos. Das Haus Montfort erlischt 1787 mit dem Tod seines ebenfalls kinderlosen Bruders Anton VI.[5] Das Wappen der Grafen von Montfort ist seit 1918 das Landeswappen von Vorarlberg.

Das Neue Schloss in Tettnang
Graf Anton III. beauftragt 1712 den Benediktinerfrater Christoph Gessinger (1670–1735) aus Isny, der soeben für den Konstanzer Fürstbischof die Meersburger Residenz erstellt hat, auch in Tettnang ein neues Schloss zu erstellen. Es soll auf den Hügelsporn südwestlich der Stadt, an die Stelle der alten, im Dreissigjährigen Krieg zerstörten Burg gebaut werden. Nicht die zeitgemässen Dreiflügelanlagen mit Ehrenhof, sondern die süddeutschen Schlossbauten des 17. Jahrhunderts, geschlossene Vierflügelanlagen mit Ecktürmen, sind Vorbilder des Grafen.[6] Gessinger lehnt sich aber mit den diagonal angesetzten erkerartigen Ecktürmen nicht an diese Vorbilder an, sondern an die ihm bekannten Ecktürme der Benediktinerresidenzen in Ochsenhausen und Kempten. Für die vier repräsentativen Treppenhäuser in den Innenhofecken ist der ebenfalls veröffentlichte Louvre-Plan des Gian Lorenzo Bernini Vorbild. 1665 kommt er als Stich von Jean Marot in den Handel. Man darf annehmen, dass ihn Gessinger und Graf Anton kennen.[7] Die Fassadengliederung mit Kolossalpilaster, ähnlich wie am Neuen Schloss in Meersburg, zeigen die profunden Kenntnisse Gessingers der Architektur Berninis und auch der neuesten Wiener Architektur.[8]
1713 wird mit dem Neubau begonnen. Durch die 1717 erfolgte Heirat seiner Tochter Maria Theresia mit einem Neffen des kurmainzischen Erzbischofs Lothar Franz von Schönborn, dem Bauherrn von Pommersfelden, kommt Graf Anton in Verbindung mit dem Künstlerumkreis der ebenfalls dem «Bauwurmb» verfallenen Schönborns. Der Hofmaler und Freskant der Schönborns, Johann Rudolf Byss (1660–1738), der soeben das grosse Deckengemälde in Pommersfelden vollendet hat, kann 1721 als Maler und Freskant verpflichtet werden. Maximilian von Welsch (1671–1745), der Architekt der Schönborns, liefert Entwürfe für den Innenausbau. Selbst der berühmte Wiener Hofmaler Johann Michael Rottmayr (1654–1730) ist 1720 anwesend. ist Aus dem Umkreis der Schönborns kommen auch die Stuckateure Lucchi und Göz. Aber auch Einheimische werden beigezogen. So erstellt der junge Joseph Anton Feuchtmayer 1724–1725 Stuckaturen. Mit dem Neubau des um 1731 fertiggestellten Schlosses ist aber die Schuldenlast so gewachsen, das Graf Anton III. sich nach Schloss Argen und dann nach Salzburg zurückziehen muss, wo er 1733 stirbt. Graf Ernst Maximilian  von Montfort führt jetzt die Regierungsgeschäfte. Er muss im November 1753 erleben, dass ein Grossbrand das Schloss verwüstet und die Innenräume mit den Werken aller Stuckateure, Maler und Bildhauer in weniger als fünf Stunden zerstört werden. Nur wenige Bilder, das Archiv und der Weinkeller können gerettet werden.

Wiederaufbau 1754–1772
Der jetzt wieder im Alten Schloss lebende Graf zieht 1754 den Schussenriedener Baumeister Jakob Emele (1701–1780) als Gutachter bei und erteilt ihm 1755 den Auftrag zum Wiederaufbau. Nur mit Hilfe des grossen österreichischen Darlehens kann überhaupt begonnen werden. Das Darlehen ist auch mit dem Verzicht auf die Herrschaft zugunsten des Sohnes Franz Xaver verbunden. Der Wiederaufbau kommt schnell voran. Emele ändert am Bau wenig, nur der wenig harmonische halbkreisförmige Kapellenanbau in der Nordwestfassade ist sein Werk. Schon 1758 ist der Innenausbau in vollem Gange. Ausschliesslich das erste Obergeschoss wird aber voll ausgebaut. Graf Franz Xaver holt dafür die besten Künstler des Bodenseeraumes. Sie vollenden bis 1772 die Ausstattung des 1. Obergeschosses.

Die Meister der Rokokoräume
Es sind Joseph Anton Feuchtmayer (1696–1770) und sein Werkstattpartner Johann Georg Dirr (1723–1779), die 1758–1760 den Rocaillestuck in den der Stadt zugewandten Appartements, in den zugehörigen nördlichen Treppenhäusern und in den Zimmern des südlichen Eckbereiches erstellen. Sie sind, immer zusammen mit dem Gesellen Joseph Scheffler (1700–1783), auch die Meister der drei Eckkabinette in den Türmen, dem Bilderkabinett, dem grünen Kabinett und dem Vagantenkabinett. Den Stuck der südlichen Treppenhäuser und in einigen Zimmern des Südwestbereiches erstellt um 1760 der Vorarlberger Andreas Moosbrugger (1722–1787). Erst 1769 stuckiert Johann Caspar Gigl (1737–1783) den Mittelsaal im südöstlichen Flügel und die Kapelle im nordwestlichen Flügel.
Als ersten Maler beruft Graf Franz Xaver den Maler von Weissenhorn, Franz Martin Kuen (1719–1771). Der Schüler von Bergmüller und vermutlich auch von Tiepolo malt 1758 das Deckenfresko des Tafelzimmers. Die meisten Fresken und Tafelbilder sind allerdings Werke des einheimischen Malers Andreas Brugger (1732–1812) aus Langenargen. Er wird vom Grafen Franz Xaver als Künstler gefördert. Nach seiner Rückkehr aus Wien erstellt er 1764–1765 die Deckenfresken in den nördlichen, der Stadt zugewandten Treppenhäusern. Sie sind sein Erstlingswerk. 1770 kann er, als Rompreisträger wieder in die Heimat zurückgekehrt, das Fresko in der Kapelle erstellen. Dann liefert er die Marktfahrerbilder für das Vagantenzimmer. Im Mittelsaal des Südwestflügels malt er 1772 das Deckenfresko und erstellt die grossen Ölbilder der Grafenfamilie. Weitere Maler sind Johann Ulrich Schellenberg (1709–1795) aus Frauenfeld und Johann Joseph Kauffmann (1707–1766), der Vater von Angelika Kauffmann.[9] Schellenberg malt in den Gängen die Landschaften des Bodensees, Kauffmann die stärker italienisierenden Ideallandschaften.

Barocker Aussenraum
Nach dem Brand von 1753 verändert Baumeister Jakob Emele auch den Gartenbereich. Er verfüllt die Schlossgräben und nimmt so den Fassaden der Gartenseite einen Teil der Sockelzone. Die Basen der plastisch betonten Pilaster stehen seither auf einem optisch zu schwachen Sockel. Die Gartenanlage Gessingers wird 1761 völlig neu gestaltet. Zwei einstöckige Kavaliershäuser am Eingang und das langgestreckte  Schiesshaus im Süden werden in die Neuanlage einbezogen. Das Aussehen dieser Gartenanlage ist unbekannt, denn sie verschwindet schon im frühen 19. Jahrhundert. Die heutige Anlage ist eine freie Nachschöpfung.

Neue Herrschaften
1780 übernimmt Österreich gegen Schuldentilgung die mit über einer Million Gulden verschuldete Herrschaft. Tettnang wird vorderösterreichisches Oberamt. 1805 kommt die Herrschaft an Bayern, 1810 an Württemberg. Das Neue Schloss wird Sitz des Oberamtes Tettnang. Umfangreiche Baumassnahmen verändern die Innenräume. 1854 wird die Schlosskapelle der evangelischen Kirchgemeinde übergeben. Der 1755–1760 in der Feuchtmayer-Werkstatt hergestellte Hochaltar wird entfernt und steht heute, leider nicht mehr im Gegenlicht, in der vor dem Schloss gelegenen Georgskapelle. Weitere, auch militärische Nutzungen des neuen Schlosses bringen weitere Substanzverluste. 1970–1982 erfolgt eine umfassende Restaurierung im Innern und am Äussern, auch der Schlossgarten wird einbezogen. Das erste Obergeschoss ist heute als Museum der Öffentlichkeit zugänglich. Die letztmals 1997 restaurierten Rokokoräume und die Aussenerscheinung sind ein Juwel in der Barocklandschaft des Bodensees.

Pius Bieri 2010

Benutzte Einzeldarstellungen:
Von Vanotti, Johann Nepomuk: Geschichte der Grafen von Montfort, Konstanz 1845.
Hosch, Hubert : Andreas Brugger (1737–1812), Sigmaringen 1987.
Wenger, Michael: Beiträge, in: Tettnang, Neues Schloss und Stadt, Kunstführer, München und Berlin 2004.

Links:
http://www.schloss-tettnang.de
http://www.foerderkreis-heimatkunde.de/geschichte/grafen-von-montfort/index.php

Anmerkungen:

Das Treppenhaus in Tettnang
Der oberste Stock im nördlichen Treppenhaus, hier in Blickrichtung Norden, leitet mit einer illusionistischen Rokokomalerei in das Deckengemälde über. Selbst die mit Fensterläden verschlossenen Fenster sind gemalt. Bild: Andreas Praefcke in Wikipedia		«Stucco finto», der gemalte Stuck, und plastischer Stuck (stucco vero) treffen sich im Eckbereich mit dieser Vase der Feuchtmayer-Werkstatt. Bild: Andreas Praefcke in Wikipedia.		Die Treppenhäuser verbinden die Geschosse durch eine Ecktreppe mit zwei Läufen, die um einen offenen Kern gelegt sind. Diese Treppenart dürfte für 1712 einmalig sein. Sie irritiert noch heute, denn das zentrale Deckengemälde scheint dank den beiden Läufen exzentrisch zu liegen.