Die wichtigsten Meister
Name	Herkunft	Text		Tätigkeit	von		bis
Balthasar Neumann (1687–1753)	Eger Böhmen			Ingenieur-Architekt	1719		1754
Maximilian von Welsch (1671–1745)	Kronach, Franken			Oberbaudirektor	1719		1724
Johann Dientzenhofer (1663–1726)	St. Margarethen Bayern			Baumeister-Architekt	1720		1723
Anton Clemens Lünenschloss (gest. 1763)	Düsseldorf			Hofmaler	1720		~1749
Jacob van der Auwera (1672–1760)	Mechlen Brabant			Hofbildhauer	1722		1738
Giovanni Pietro Castelli (um 1660/65–1732)	Melide Tessin			Stuckateur	1723		1726
Balthasar Esterbauer (1672–1728)	Mettenbach? Bayern			Bildhauer	1723		1726
Robert de Cotte (1656–1735)	Paris			Französischer Hofarchitekt	1723		1723
Germain Boffrand (1667–1754)	Nantes			Französischer Hofarchitekt	1723		1724
Andreas Pirot (1708–1763)	Frankfurt am Main			Hof-Tapetenwirker	1725		1762
Johann Lucas von Hildebrandt (1668–1745)	Genua			Wiener Hofarchitekt	1729		1738
Johann Rudolf Byss (1660–1738)	Solothurn			Maler, Freskant	1731		1738
Anton Joseph Högler (nach 1705–1786)	Würzburg			Hofmaler	1733		1745
Giuseppe Antonio Bossi (1699–1764)	Porto Ceresio Italien			Stuckateur	1733		~1761
Johann Georg Oegg (1703–1782)	Silz Tirol			Hofschlosser	1734		1767
Johann Baptist Thalhofer (nach 1700–1777)	Unbekannt			Hofmaler	1735		1745
Ferdinand Hundt (1703–1758)	Ebersbach bei Altshausen			Kunstschreiner	1736		1744
Joh. Wolfgang van der Auwera (1708–1756)	Würzburg			Hofbildhauer	1738		1754
Johann Zick (1702–1761)	Lachen bei Memmingen			Maler, Freskant	1749		1750
Giambattista Tiepolo	Venedig Italien			Maler	1751		1753
Ludovico Bossi (1731–nach1773)	Porto Ceresio Italien			Stuckateur	1764		1766
Joh. Peter Alexander Wagner (1730–1809)	Obertheres Franken			Hofbildhauer	1765		1780
Materno Bossi (1739–1802)	Porto Ceresio Italien			Stuckateur	1766		1780

Würzburg
Ehemalige Fürstbischöfliche Residenz

Stadt und Residenz im 17. Jahrhundert
Seit dem frühen Mittelalter befindet sich die Residenz der Fürstbischöfe auf der Marienburg, die hoch über der Stadt am linken Mainufer liegt. Die schon im 12. Jahrhundert steinerne Mainbrücke verbindet die Residenz mit der rechtsmainischen Siedlung. Ihr mittelalterlicher Grundriss in der Form eines Pentagons, dessen Zentrum die Bischofskirche bildet, ist noch heute ablesbar. Bis ins 18. Jahrhundert ist dieses «Pentagon» mit Stadtmauer und Wassergräben abgegrenzt und bildet die Mitte einer durch Festungswerke eingefassten vergrösserten Barockstadt.[1] Diese barocken Bastionen und Ravelins, welche den linksufrigen Brückenkopf und die Marienburg einbeziehen, lässt Fürstbischof Johann Philipp von Schönborn nach dem Dreissigjährigen Krieg beginnen. Noch residiert der Fürstbischof aber in der Marienburg und hält ein Absteigequartier in der Stadt. Die Kosten dieser doppelten Hofhaltung sind dem Domkapitel ein Dorn im Auge. 1700–1705 baut deshalb Fürstbischof Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollrads (1652–1719) an der Stelle der heutigen Residenz das «Schlösschen am Rennweg». Der Neubau ist  im Norden und Süden von zwei platzbegrenzenden Hofgebäuden flankiert. Das nördliche, der Rosenbachsche Hof, ist heute noch erhalten[2].

Baubeginn der neuen Residenz unter Fürstbischof Johann Philipp Franz von Schönborn
1719 wird ein Neffe des mächtigen Kurfürsten und Erzbischofs von Mainz, Lothar Franz von Schönborn, zum neuen Fürstbischof von Würzburg gewählt. Der neue Regent Johann Philipp Franz von Schönborn (1673–1724) kommt nach seiner Wahl zu einem unerwarteten Geldsegen. Er kann Gefolgsleuten des verstorbenen Fürstbischofs, vor allem dem Hofkammerrat Jacob von Hohlach aktive und passive Bestechung nachweisen, eine zwar durchaus normale Usanz vor allem bei Wahlen, aber in diesem Fall muss Jacob von Hohlach innert sechs Monaten 640 000 Gulden aufbringen, um einer Verurteilung zu entgehen. Die Summe, an der sich auch Greiffenclau-Gefolgsleute beteiligen, entspricht den Jahreseinnahmen des Hochstifts Würzburg. Mit diesem Geld beginnt er 1720 an der Stelle des «Schlösschen am Rennweg» mit dem Bau einer Residenz von fürstlicher Grösse. Bau und Planung werden sofort zur Familiensache der Schönborns. Sein Onkel, der Kurfürst Lothar Franz und sein Bruder, der in Wien wirkende Reichsvizekanzler Friedrich Carl übernehmen die Leitung der Planung. Für den neuen Fürstbischof kommt dies nicht ungelegen, denn für ihn ist die Modernisierung der Stadtbefestigung und die damit verbundene städtebauliche Umgestaltung Würzburgs prioritär. Von seinem Vorgänger hat er Balthasar Neumann übernommen, der seit 1718 in Würzburg als Ingenieur-Hauptmann in Hofdiensten steht. Er überträgt Neumann die weitere Planung und Leitung dieser grossen städtebaulichen Umgestaltung Würzburgs, die schon sein Vorgänger mit dem Lehrmeister Neumanns, dem Hofbaumeister Joseph Greissing, 1699 begonnen hat. Die barocke Umformung Würzburgs wird die erste grosse Leistung des jungen Ingenieur-Hauptmanns, «denn es gehört mehr dazu, einen mittelalterlichen Stadtkörper als Ganzes umzugestalten, als eine Hugenottenstadt auf dem Reissbrett ins flache Land zu legen, wie es die Stadtbaumeister von Berlin, Kassel, Ansbach oder Erlangen getan haben».[3]

Das Planer- und Bauleiterkollektiv 1719–1724
Ein erstes Vorprojekt mit noch zwei anstelle vier Innenhöfen wird Neumann zugeschrieben.[4] Den Auftrag für die Planung erteilt aber Lothar Franz von Schönborn den beiden am Mainzer Hof tätigen Maximilian von Welsch und Philipp Christoph Reichsfreiherr von Erthal. Im Februar 1720 präsentieren sie dem Fürstbischof in Würzburg ihren ersten Entwurf, der konzeptionell und lagemässig der heutigen Ausführung entspricht. Die Eilkuriere auf den Strassen Mainz - Würzburg - Wien sind nun täglich mit Schriftstücken und Plänen unterwegs und nicht selten starten am gleichen Tag zwei in die gleiche Richtung. Friedrich Carl von Schönborn bespricht die Pläne in Wien mit seinem Vertrauten, dem kaiserlichen Hofingenieur Johann Lucas von Hildebrandt. Das Projekt wird nach den Wiener Korrekturen vom inzwischen vertraglich mit  der Planung beauftragten Maximilian von Welsch auf die heutigen Masse vergrössert und ist Grundlage für den Baubeginn 1720. Als Bauleiter wird Johann Dientzenhofer bestimmt, der Schöpfer des Innenraumes von Banz und des Schlosses Pommersfelden. Der Fürstbischof bezieht jetzt den Rosenbachschen Hof, um das Baugeschehen an Ort zu verfolgen. Balthasar Neumann wird vorerst nur in Bezug auf die städtebaulichen Elemente in die Planung einbezogen.[5] Der Fürstbischof ermöglicht 1723 seinem «stückhaubtmann und Ingenieur balthasar neumann» eine gut vorbereitete Reise nach Paris, «damit Er die gelegenheit habe etwas mehreres zu sehen, sich in der bawkunst fähiger und vollKommener zu machen, und mithin bey fortführung meines angefangenen Bawes desto bessere und nützlichere Dienste leisten zu Können». Neumann tritt damit aktiv in die Mitplanung der Residenz ein, denn in Paris bespricht er die bestehenden Pläne mit den königlichen Architekten Robert de Cotte und Germain Boffrand und kommt mit neuen Vorschlägen zurück. Obwohl Boffrand 1724 auch persönlich nach Würzburg kommt, ist der Einfluss der französischen Architekten nur im Ehrenhofbereich und dem Treppenhaus spürbar. Denn um diese Zeit ist der stadtseitige Nordblock schon fertig, die in Paris vorgeschlagenen kühl klassizistischen französischen Schaufassaden sind Würzburg zum Glück erspart geblieben. Mit dem unerwarteten Tod des Fürstbischofs im August 1724 endet die erste Bauphase der Würzburger Residenz. Wie vielfach bei grossen barocken Projekten ist sie ein Ergebnis einer kollektivistischen Planung mit Beteiligung von drei architektonisch interessierten und geschulten fürstlichen Mitgliedern der Familie Schönborn, die ihre Planer bestenfalls als Ideenlieferanten betrachten und von allen immer das jeweils Beste nehmen. Den wichtigsten Anteil liefern dabei sicher die Mainzer Planer Maximilian von Welsch und Philipp Christoph von Erthal.[6] Noch im Hintergrund wirkt vorläufig Johann Lucas von Hildebrandt, obwohl er das untere Mezzaningeschoss und die Details der Fassadengliederung durchsetzen kann.[7] Robert de Cotte und Germain Boffrand legen 1723 die Grundlagen zum grossen Treppenhaus.[8] Balthasar Neumann liefert sehr früh Projekte nach Mainz, die alle keine Beachtung finden. Er ist erst ab dem Zeitpunkt der Pariser Reise auch Mitplaner und alleiniger Bauleiter.[9] Die Rolle Johann Dientzenhofers, der den Bau 1720–1723 leitet, ist bisher nicht untersucht worden.[10]

Stillstand 1724–1729
Die Stimmung ist während der Regierungszeit von Johann Philipp Franz von Schönborn so «anti-Schönbornisch» geworden, dass kein Mitglied der Familie auf seine Nachfolge spekulieren darf. Für den begonnenen Residenzneubau, der inzwischen 150 000 Gulden gekostet hat, bedeutet der nachfolgende und im Volk beliebte Fürstbischof Christoph Franz von Hutten (1673–1729) eine Zäsur. Der neue Regent lässt den begonnenen westlichen Teil des Nordblockes zwar fertigstellen und will ihn zur Bischofswohnung ausbauen, lässt aber weiterführende Planungen ruhen. Bauleiter ist weiterhin Balthasar Neumann. Selbst Maximilian von Welsch wirkt noch mit. Fürstbischof von Hutten kann seine neue Bischofswohnung nicht mehr beziehen, denn er stirbt 1729. Nur wenige Monate vor ihm stirbt auch der grosse Kurfürst und Erzkanzler Lothar Franz von Schönborn, Erzbischof von Mainz und Fürstbischof von Bamberg. Sein Neffe, der Wiener Erzvizekanzler Friedrich Carl von Schönborn (1674–1746) wird, nachdem er bereits Nachfolger in Bamberg ist, nun auch in Würzburg zum Fürstbischof gewählt.

Bauherr, Planer und Bauleiter von 1729–1746
Gleich nach seiner Wahl in Würzburg nimmt sich Friedrich Carl von Schönborn des familieneigenen Projektes der neuen Residenz an. Er bezieht 1729 den fertiggestellten Nordblock, entlässt Maximilian von Welsch und zieht als Planer für die Fertigstellung des Residenzneubaus seinen Wiener Hausarchitekten Johann Lucas von Hildebrandt bei. Zwar schätzt er den zum Oberstleutnant beförderten Balthasar Neumann auch als inzwischen erfahrenen Baumeister und überträgt ihm nebst der Fertigstellung der schon 1721 begonnenen Schönbornkapelle am Dom auch die grosse Anlage der Sommerresidenz in Werneck. Er vermittelt ihn auch seinem Bruder in Bruchsal. Später wird er mit allen diplomatischen Tricks dafür sorgen, dass Neumann in Vierzehnheiligen bauen kann. Trotz dieser Wertschätzung, die auch von Hildebrandt geteilt wird, ist Balthasar Neumann nebst dem grossen Wiener Baumeister nur zweiter Planer, er wird allerdings für alle Entscheide beigezogen und ist als Bauleiter wichtigster Koordinator der Residenzplanung.[11] Neumann geht 1730 mit den bestehenden Bauplänen nach Wien und erreicht, indem er die Kirche im Südblock schon einzeichnet, deren Verlegung an die heutige Stelle. Aber alle Pläne der nun weitergeführten Grundrisse, der Schnitte, der Hofkirche und ihrer Ausstattung, der Gartenfront und des Ehrenhofes stammen vom Büro Hildebrandt. Bis um 1741 ist die Residenz unter Dach. Nun ist es Neumann, der mit den Wölbungen sein unvergleichliches Ingenieurtalent zeigt.
Das stützenlose Treppenhaus und das Muldengewölbe mit einer Spannweite von 19 Meter verdanken wir ihm. Neumann ist auch Planer der «Kaisertreppe». Sie beginnt mit einem Arm im Erdgeschoss als zweiläufige Schachttreppe und spaltet sich am Wendepodest wie üblich in zwei gegenläufige Arme. Genial ist die völlige Freistellung der zentralen Treppenvertiefung im grossen Treppensaal des Hauptgeschosses.
Zum Treppenraum siehe auch die Seite «Das repräsentative Treppenhaus im süddeutschen Barock».
Schon seit 1735 wird auch an der Ausstattung gearbeitet, aber völlig fertig eingewölbt ist das Bauwerk erst 1744. Balthasar Neumann ist mit einem kurzen Unterbruch von drei Jahren (während der Regierung Ingelheim) noch bis zu seinem Tod 1753 als Bauleiter mit der Residenz beschäftigt. Sie ist sein Lebenswerk. Als er 1743 in Augsburg Stiche der Residenz Würzburg in Auftrag gibt, auf denen er sich als Architekten des Bauwerks ausgibt, wird dies auf Intervention Hildebrandts verhindert. Mit Recht, denn selbst in der zweiten und wichtigsten Phase ist das Bauwerk nicht nach Entwürfen Neumanns entstanden. Dass die heutigen staatlichen Stellen Balthasar Neumann als den Planer der Residenz bezeichnen, hat viel mit Nationalstolz und mit dem Unverständnis gegenüber den Planungsmethoden der Barockzeit zu tun.

Die Meister der Rokokoräume unter Friedrich Carl von Schönborn
Friedrich Carl von Schönborn bezieht nach der Regierungsübernahme die unter seinem Vorgänger erstellten Bischofsappartements im stadtseitigen Teil des Nordblockes.[12] Mit der Regierung des bauerfahrenen und universell gebildeten neuen Fürsten beginnt nun die grosse und prägende Ausstattungsgeschichte der Würzburger Residenz. Unmittelbar aus dem künstlerischen Mittelpunkt des Reiches kommend, stellt er an den Ausbau der Residenz Forderungen, die ständig an der weltmännischen Hofkunst Wiens gemessen werden. Johann Lucas von Hildebrandt ist deshalb auch für die Ausstattung von Südblock und Hofkirche leitender Planer. Als der Fürstbischof 1734 endgültig Wien verlässt, zieht er die besten Künstler nach Würzburg. Jeder von ihnen ist ein Ausnahmetalent, keiner ist nach Frankreich orientiert. Der von Friedrich Carl geschätzte, schon fast 70-jährige Hofmaler Johann Rudolf Byss[13] bleibt bis 1738 wichtigster künstlerischer Leiter, Freskant der Hofkirche, Schöpfer des Venezianischen Zimmers und Anreger des Spiegelkabinetts. Für viele der Gobelin-Wandteppiche liefert er Entwürfe. Byss scheint auch die Begabung des Stuckateurs Giuseppe Antonio Bossi[14] aus Porto Ceresio erkannt zu haben. Bossi prägt die grossen Raumschöpfungen von 1735–1753. Im Weissen Saal, im Kaisersaal und in der Hofkirche können wir erahnen, warum er als «das ornamentale Genie des eigentlichen Würzburger Rokoko» bezeichnet wird. Er stuckiert auch alle Räume der Gartenfront im Piano Nobile und in der Bischofswohnung im Südblock. Seine Ausstattungen im Südblock werden 1807–1814 durch einen Umbau im Empire-Stil zerstört. Ist Bossi der überragende Künstler der Rokokoinnenräume unter der Regierung von Friedrich Carl, sind dies für die bildhauerischen Arbeiten Vater und Söhne der Familie von der Auvera. Vor allem der junge Wolfgang van der Auwera,[15] von Friedrich Carl zu Ausbildung nach Wien geschickt, ist als Hofbildhauer nach 1736 wichtigster Bauplastiker der Portalfront und der Innenräume. Er ist auch Entwerfer und Zeichner vieler plastischer Arbeiten, parallel und später in Ablösung des Johann Lucas von Hildebrandt. Beide planen zudem die Abschlüsse des Ehrenhofs für einen weiteren genialen Kunsthandwerker, den Schlosser Johann Georg Oegg.[16] Auch er kommt aus dem Wiener Künstlerkreis um Hildebrandt nach Würzburg. Er ist Schöpfer der Ehrenhofgitter, der Obergitter der Einfahrtstore in das Vestibül, der Türgitter der Sala Terrena und auch der schmiedeisernen Tore seitlich der Residenz, die als Abschlüsse zum Garten und zum Rennweg errichtet werden. Nur diese wenigen seitlichen Abschlüsse sind heute noch erhalten. Sie und die Zeichnungen und Drucke lassen erahnen, welch grossen Verlust durch die schon 1821 erfolgten Abbrüche der Bildhauer- und Schlosserarbeiten des Ehrenhofabschlusses entstanden sind.[17] Als Fürstbischof Friedrich Carl von Schönborn 1746 stirbt, ist die Residenz fast vollendet. Einzig der Ausbau der Einfahrtshalle, des Treppenhauses und des Kaisersaals ist erst begonnen. Auch sind die nördlichen Paradezimmer der Gartenfront noch in Arbeit.

Das Intermezzo Ingelheim 1746–1749
Der Gegensatz könnte nicht grösser sein. Auf den weltmännisch gebildeten Kunstliebhaber und Mäzen Schönborn folgt mit Anselm Franz von Ingelheim ein Regent ohne grosses musisches Interesse. Den Bau der Residenz betrachtet er nur unter dem Gesichtspunkt einer unnötigen Geldausgabe.[18] Ein Teil des Hofstaates wird sofort entlassen, darunter auch Balthasar Neumann. Der neue Fürstbischof interessiert sich zudem für die «Schwarze Kunst» und sucht mit aufwändigen Laboreinrichtungen in Veitshöchheim und Würzburg nach Gold und einem lebensverlängernden Elixier.[19] Völlig unverdient wird heute der stadtseitige Teil des Nordblockes als Ingelheim-Trakt bezeichnet. Dies nur deswegen, weil Ingelheim nicht in die neue südliche Bischofswohnung des Vorgängers einzieht, sondern die 20 Jahre vorher erstellten und weniger fürstlichen Räume im Nordblock bevorzugt. Nach 29 Monaten Regierung stirbt, zur Erleichterung vieler, der vor allem für die Residenz gefährliche Fürst.

Der Höhepunkt des Würzburgischen Rokoko unter Carl Philipp von Greiffenclau
1749 wird Carl Philipp von Greiffenclau zu Vollrads Fürstbischof.[20] Sofort nach Antritt der Regierung stellt er Neumann wieder ein und beginnt mit den Künstlern der Regierung Schönborn, dem Stuckateur Antonio Giuseppe Bossi und dem Bildhauer Johann Wolfgang von der Auvera an der Weiterführung der Arbeiten in Treppenhaus und Einfahrtshalle, im Gartensaal und im Kaisersaal. Auch Johann Georg Oegg kann jetzt die Tor- und Ehrenhofabschlüsse fertigstellen. 1749 nimmt Greiffenclau den schwäbischen Maler Johann Zick für die Deckenfresken des Gartensaals unter Vertrag.[21] Zick erhält 1600 Gulden.[22] Für die Fresken des Kaisersaals verpflichtet der Fürstbischof Giambattista Tiepolo aus Venedig.[23] Der Vertrag über die riesenhafte Summe von 10 000 Gulden wird im Oktober 1750 in Venedig geschlossen, bereits im Dezember trifft der berühmte Maler mit seinen Söhnen Domenico und Lorenzo in Würzburg ein und malt vom April bis Juli 1751 die Deckenfresken mit dem Thema der staufischen Kaiser im bis dahin nur «Grosser Saal» genannten Kaisersaal. Im Winter fertigen Vater und Sohn Tiepolo Altarbilder für die Hofkirche und für die Abteikirche Münsterschwarzach. 1752 überträgt der Fürstbischof auch die Ausmalung des Treppenhausplafonds für 12 000 Gulden an Tiepolo. Er malt das Riesenfresko von 677 Quadratmeter mit dem Thema der Huldigung der Erdteile in den Sommermonaten 1752 und 1753.[24] Auf dem Fresko sind nebst dem Fürstbischof auch die am Werk beteiligten Meister verewigt. Man findet Balthasar Neumann, den Stuckateur Giuseppe Antonio Bossi, den Vergolder Franz Ignaz Roth[25] und natürlich Tiepolo mit seinem Sohn. Im November 1753 reist Tiepolo ab. Beim Tod des Fürstbischofs Carl Philipp von Greiffenclau 1754 ist die Residenz in ihrem Rokokokleid vollendet. Nur die Gartenanlagen sind erst begonnen.

Ausstattungen im «Goût grecque»
1755 wird Adam Friedrich von Seinsheim zum neuen Fürstbischof gewählt.[26] Er ist Neffe des grossen Baufürsten Friedrich Carl von Schönborn und hat bereits zu dessen Zeiten an den künstlerischen Unternehmungen für die Würzburger Residenz mitgewirkt. Als er 1763, nach dem für das Hochstift Würzburg belastenden Siebenjährigen Krieg, die Bautätigkeit wieder aufnimmt, sind die grossen Meister der Residenz nicht mehr tätig. Balthasar Neumann stirbt schon 1753. Johann Wolfgang von der Auvera 1756. Giuseppe Antonio Bossi verfällt dem Irrsinn und stirbt 1764. Eine neue Generation von Künstlern tritt an ihre Stelle. Nicht mehr die Rocaille, sondern die antikische Ordnung der Griechen ist Leitmotiv. Der farblose «Goût grecque» oder, wie er auch genannt wird, der «Zopfstil» hält in Würzburg Einzug. Ludovico Bossi,[27] ein Neffe des Rokokokünstlers, wird in 1764 aus Stuttgart berufen, um das Treppenhaus und die Einfahrtshalle in neuer klassischer Einfachheit umzubauen und zu vollenden.[28] Wo schon Rokokostuck vorhanden ist, wird dieser zerstört. Die Wandgestaltung ist im Vergleich mit den Entwürfen seines Onkels, des Schlossers Oegg und des Bildhauers von Auvera ein klarer Rückschritt, der lichte Barock weicht einer kühlen und massigen Antike. Für einen Regenten dieser wieder nach Frankreich orientierten Zeit müssen aber die «lächerlichen» Zierarten, wie sie gleichzeitig ein letztes Mal in Vierzehnheiligen geschaffen werden, einer «edlen Simplizität» weichen. Das Deckenfresko Tiepolos im Würzburger Treppenhaus ist seither isoliertes Meisterwerk. 1766 muss Ludovico Bossi Würzburg wieder verlassen. Für die Umbauten der zwei nördlichsten Paradezimmer ist nun Materno Bossi,[29] der jüngere Bruder, zuständig. Das Teezimmer und das Grünlackierte Eckkabinett sind einfühlsame Meisterleistungen einer Integration des neuen Stils in die noch nachwirkende Rokokowelt. Materno Bossi wird 1767 Hofstuckateur. 1776 beginnt er, zusammen mit dem Bildhauer Johann Peter Wagner,[30] die nun schon rein klassizistische Umgestaltung der ersten Bischofsräume im sogenannten Ingelheim-Trakt des Nordblocks. Sie sind beim Tod des Fürstbischofs 1779 vollendet.

Residenzplatz und Hofgarten
Der Rosenbachsche Hof, der nördliche Flügel des «Schlösschen am Rennweg» aus 1705 erhält noch unter der Regentschaft Seinsheim ein südliches axialsymmetrisches Gegenüber, den Gesandtenbau mit den Kolonnaden. Die beiden Gebäude fassen den Residenzplatz, der sich westlich bis an die mittelalterliche Stadtmauer ausdehnt. Der Ehrenhof ist mit einem Abschluss, betont durch Obelisken und Bildhauerarbeiten und versehen mit Rokokoschmiedearbeiten, vom Residenzplatz getrennt. Heute ist der Ehrenhof zum Residenzplatz offen und der Platz selbst ist fast vollständig vom ruhenden Fahrzeugverkehr und einer Hauptverkehrsader eingenommen. Den Hofgärten ist dieses Schicksal erspart geblieben. Noch immer zeigen sie im Osten und Süden der Residenz die Gestalt, wie sie der Hofgärtner Johann Prokop Mayer 1770–1779 unter Fürstbischof Adam Friedrich von Seinsheim gestaltet hat. Die noch der französischen barocken Gartenkultur verpflichtete Gestaltung lässt sich aus den Vorplanungen erklären, an denen bereits Maximilian von Welsch tätig ist und die ihre strenge Symmetrie auch den barocken Bollwerken verdanken, die im Osten eine Begrenzung bilden. Ihr Einbezug als Gartenterrassen und als Wallpromenade ist seit der Gestaltung durch Hofgärtner Mayer nie mehr verändert worden. Nur für den südwestlichen letzten Teil des Residenzgartens, den südlich des Gesandtenbaus gelegnen Teil entlang der Oberen Promenade,[31] wird 1790 eine «englische» Gestaltung gewählt.

Das 19. Jahrhundert
Im Vertrag von Paris werden 1801 die reichsunmittelbaren Hochstifte Augsburg, Bamberg, Freising und Würzburg als Ersatz für verlorene kleinere linksrheinische Gebiete dem frankophonen Kurfürsten von Bayern zugesprochen. Er wird dafür zu Napoleons Gefolgsmann. Derart abgesichert, ergreift er bereits 1802 vom Hochstift Würzburg Besitz. Schon 1805 übergibt er es im Tausch mit dem Land Tirol an den Habsburger Ferdinand III., den ehemaligen Grossherzog von Toskana, der dafür sein «Kurfürstentum» Salzburg aufgibt.[32] Der unwürdige Länderschacher von mit Napoleon verbündeten deutschen Herrschern führt zur unwirklichen Neuschöpfung eines Grossherzogtums Würzburg, das aber schon 1814 mit dem Sturz Napoleons wieder von  Bayern beansprucht wird. Für die Residenz Würzburg ist diese Periode deshalb von Bedeutung, weil Grossherzog Ferdinand 1806 in der Residenz Einzug hält und praktisch alle Räume der Bischofswohnung im Südblock, die seit 60 Jahre im feinsten Rokoko ausgestattet sind, im Stil des französischen Empire umbauen lässt. Selbst die grosse Gemäldegalerie der Gartenfront fällt diesem Eingriff zum Opfer.[33] Mehrfach übernachtet auch Napoleon in der Residenz, anlässlich des Treffens von 1812 mit dem König von Württemberg und dem Grossherzog von Baden begleitet ihn auch Kaiserin Maria Louise. Sie übernachten in einem 1764 fertiggestellten Schlafzimmer der nördlichen Gartenfront, das seither als Napoleonzimmer bezeichnet wird. Das Empire und das Grossherzogtum Würzburg enden 1814. Glücklicherweise bleibt die Residenz für das restliche 19. Jahrhundert, sieht man von der Zerstörung des Ehrenhofabschlusses ab, von Eingriffen in ihre Bausubstanz verschont.

Zerstörung 1945 und Wiederaufbau
Am 16. März 1945 wird die Stadt Würzburg im Bombenhagel innert 17 Minuten zu 90 Prozent zerstört.[34] Der Feuersturm verschont auch die Residenz nicht. Dem Flammeninferno halten nur die Gewölbe Neumanns über Kaisersaal, Weissem Saal, Treppenhaus und Hofkirche stand. Der amerikanische Offizier John Davis Skilton sorgt im Herbst 1945 für provisorische Dächer über den Gewölben mit den Tiepolo-Fresken. Die Gewölbe der Hofkirche erhalten diesen Schutz erst später, sodass hier Stuck und Fresken auch nachträglich noch zerstört werden. 1947, nach dem Erstellen aller Notdächer, kann mit den Notsicherungen der Fresken und der Stuckaturen begonnen werden. 1960 ist die Residenz im Äusseren wiederhergestellt. Die anschliessenden Restaurierungs- und Rekonstruktionsarbeiten im Inneren dauern 27 Jahre. 1987 ist mit der Rekonstruktion des Spiegelkabinetts die Wiederherstellung der wichtigsten Räume der Residenz beendet. Ein Vergleich mit Vorkriegsaufnahmen und die kunsthandwerkliche Präzision der rekonstruierten Ausstattung stellen den Beteiligten am Wiederaufbau ein glänzendes Zeugnis aus. Bereits sind «Restaurierungen der Restaurierung» im Gange. So sind 2003–2009 Schäden und auch zeitbedingte Fehler der Nachkriegs-Restauratoren an den Tiepolo-Fresken behoben worden. 2010–2012 wird auch die Hofkirche ein zweites Mal in die Kur genommen.

Pius Bieri 2011

Benutzte Einzeldarstellungen:
Sedlmaier, Richard und Pfister, Rudolf: Die fürstbischöfliche Residenz zu Würzburg. München 1923.[35]
Braunfels, Wolfgang: Abendländische Stadtbaukunst. Köln 1977.
Hubala, Erich und Mayer, Otto: Die Residenz zu Würzburg. Würzburg 1984.
Seibert, Peter: Der Wiederaufbau der Residenz Würzburg als Raumkunstmuseum, in: Schloss Charlottenburg in Berlin, Herausgeber Stiftung Preussischer Schlösser und Gärten. Berlin 2007.

Links:
Residenz Würzburg Homepage
Wikipedia Würzburger Residenz

Anmerkungen:

Die Residenz Würzburg heute. Luftbild:{{Bild CC BY SA 3.0 DE}} by emwe in Wikipedia.